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En el Centro Andaluz de las Letras de Málaga se presentó ayer tarde el libro Haikus a tres voces - A three voices haicus (bilingüe). El profesor Antonio García Velasco, el ilustrador Carlos Esteve Secall y la escritora autora del prólogo Inmaculada García Haro presentaron la obra de Aurora Gámez Enríquez ante un público entregado.

 

El haiku, composición japonesa que consta de tres versos, primero y tercero de cinco sílabas y segundo de siete, tuvo su introducción en la lengua castellana con el poeta mejicano José Juan Tablada. Este autor, que llegó a ocupar puestos diplomáticos en diferentes países del mundo (Francia, Ecuador, Colombia, E.E.U.U., etc.) en su viaje a Japón en 1900 mostró gran interés por su poesía esencialmente naturalista. La creación del haikai requiere espontaneidad, compenetración de la naturaleza, contención emocional y sencillez en el lenguaje. Otros poetas hispanoamericanos como, Octavio Paz, también de origen mejicano, y el uruguayo Mario Benedetti han cultivado y enriquecido esta forma poética. Dichos autores abren el concepto inicial de poesía espontánea a un abanico más amplio. Así, en ‘Rincón de Haikus', Benedetti nos ofrece versos tan profundos como estos: Hay pocas cosas tan ensordecedoras como el silencio. No cabe duda que en este proceso de inclusión en la literatura de habla castellana el haiku está muy cercano a otras formas tradicionales, breves y sintéticas como las máximas, sentencias, aforismos, etc. Aurora Gámez Enríquez, paralelamente a sus anteriores poemarios, ha ido elaborando un rosario de haikus que han sido compañeros de su devenir vital y que en esta ocasión nos muestra bajo el título Haikus a tres voces, compartiendo protagonismo con la traductora a lengua inglesa, Alba Mª González Gámez, los profesores Thomas Yu Wang y Edwin Agustín Lozada, y el ilustrador de la obra Carlos Esteve Secall. En el primero de los ocho poemarios reunidos, que da título a la antología, el haiku se presenta en estado puro. Aurora se convierte en haijin para crear estas pequeñas gotas escanciadas de su pensamiento cotidiano, mostrándose tal y como ella es: sencilla, escueta, austera y profunda. Para ello se traslada a las fuentes pretéritas de la poesía japonesa. Los Tankas son la literatura más antigua del Japón. Son ‘poemas libres' de 31 sílabas (5,7,5,7,7). Sus huellas aparecen tanto en la primera antología reunida en el año 760 de esta era, Poemario de diez mil hojas, como en otra posterior, Korin-waka, recopilada por Orden Imperial en el año 905. De su publicación surgen nuevas formas de expresión poética. Una de ellas es la Renga, variación de la anterior, también de 31 sílabas, que se compone de dos partes (5,7,5,7,7). De ahí se desprende el haiku, de menor extensión al que Aurora Gámez en algunos poemas añade dos versos (7, 7) haciendo un guiño a sus fuentes. Música, naturaleza y cotidianidad son las tres claves de estos haikus donde la autora, licenciada en Ciencias Biológicas, comulga con la filosofía contemplativa y su sensibilidad hacia la naturaleza. Rompe la trayectoria de su obra poética, profundamente andaluza y española para hacer un requiebro y cultivar las semillas del haiku en estos versos plenos de simbolismo, espiritualidad, misterio y sabiduría. Interioriza instantes dejando constancia del disfrute de los sentidos a través de la música o de la simple contemplación de la caída lenta de las gotas de lluvia sobre las hojas de las macetas de su balcón desde donde comparte la naturaleza urbana que le acompaña cada día pertinaz, persistente/ la lluvia alfombra en 3D/ a Bach le debo/ que se moje mi ropa/ a la belleza. En el poemario de este abanico de haikus, ‘De Alfa a Omega. Haikus para Sanar', la autora vuelve a la forma actual (5,7,5) que no abandona en los siguientes. Estos versos son trozos de esperanza para mujeres que han padecido cáncer de mama y las invita a incorporarse/ al ciclo de la vida/ placer, dolor. Seguidamente, en los versos dedicados al Albaicín de Granada, Aurora hace una síntesis del saber andaluz en clara conexión con la poética arábigo-andaluza como observamos en los siguientes poemas: perlado esfuerzo onírico el descenso hondo el quejido presente fresco engalana las calles de flor y espejo. Y un nuevo requiebro intimista sitúa al lector en ‘Eco en el Silencio', poemario dedicado a su amigo, el poeta Antonio Romero Márquez, donde describe el continuo hechizo que Eros hace sobre el poeta: dificultad/ herido no vencido/ fascinación. En la misma línea ‘Quise el añil' es un ejercicio de autoafirmación de su ser pleno en su madurez: quise el añil sentí el calor del sol del mar la brisa Los últimos poemarios hablan de la continua renovación de la vida: de la muerte (‘Réquiem por una Amiga'), del fuego (‘Arde en llamas' -inspirado en el incendio de la sierra-) y del amor (‘Amor y Compromiso'). Estos últimos poemas, dedicados a Eva y Miguel, cierran unos versos verdaderos y ciertos como su autora que afirma: nadie se engañe cuando el amor existe se manifiesta En definitiva, nos encontramos con una rara avis entre las obras de Aurora Gámez, poeta comprometida siempre con la lucha por los derechos de la mujer y con sus obligaciones institucionales desde la presidencia de la Asociación de Mujeres por la Literatura y las Artes (A.L.A.S.) que, en este caso, se ha permitido momentos de ensimismamiento e interiorización desde la contemplación del ser. El predominio de sustantivos hace más fácil delimitar el presente sin adornos en esta recopilación documental de momentos de especial relevancia para la vida de la autora. Ha sido un placer para mí, elaborar esta carta de presentación de una mujer merecedora de cualquier alabanza por su continua entrega y que bien podría haber inspirado los principios del Reiki, en cuya doctrina se encuentra la clave de la filosofía japonesa: ‘No te enojes, no te preocupes, agradece, sé amable y trabaja duro'.   Inmaculada García Haro Vocal de la Junta Directiva de A.L.A.S. 

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